L'Accord Augmenté

Triade dissonante et couleur harmonique dans le rock et la pop

Définition et structure

L'accord augmenté (noté « aug » ou « + ») est une triade dissonante plus rare que l'accord diminué. Il est formé des degrés 1 – 3 – #5, c'est-à-dire une triade majeure dont la quinte est augmentée d'un demi-ton. En do majeur : C+ (Caug) = C, E, G#.

+4 +4 +4
Accord Aug F b2 2 m3 M3 4 b5 5 #5 6 m7 M7

Positions à la guitare

Exemples de positions pour l'accord augmenté :

Symétrie et ambiguïté tonale

Par sa structure, un accord augmenté se répète toutes les tierces majeures. Les mêmes trois notes peuvent donc être entendues comme trois racines différentes :

Accord augmenté Notes Racines possibles Résolutions courantes
C+ C E G# C+ = E+ = G#+ (Ab+) C+ → Am ; G7 → G7#5 → C
Eb+ Eb G B Eb+ = G+ = B+ Eb+ → Dm7 (conduite de voix par demi-ton)

Les quatre usages principaux

Concrètement, les musiciens utilisent l'accord augmenté dans quatre contextes principaux :

Il assure une transition fluide entre la tonique et l'accord suivant (vi ou ii). C'est le cas le plus fréquent dans le rock.

I → I+ → vi

Exemple : C → C+ → Am. I+ partage C et E avec I ; le G# attire vers A (vi).

Mouvement inverse vi → I+ → I : passage descendant vers la tonique (ex. Beatles « All My Loving »).

vi → I+ → I

Exemple : Am → C+ → C

Progression I → I+ → IV → iv → I : le chromatisme 5 → #5 mène vers IV, suivi de la descente IV → iv → I (ex. Lesley Gore « It's My Party »).

I → I+ → IV → iv → I

Exemple : C → C+ → F → Fm → C

L'augmenté apparaît le plus souvent comme V+ : une dominante avec quinte augmentée qui renforce la tension vers la tonique.

Il peut servir d'accord d'introduction (Chuck Berry « School Days », Aaron Neville « Tell It Like It Is », Beatles « Oh! Darling »), ou comme point culminant d'un intro ( Gene Pitney « Town Without Pity », Beach Boys « The Warmth of the Sun », Joe Cocker « Delta Lady »). Il est aussi fréquent en fin de pont pour préparer le retour au couplet (Beatles « From Me to You », Dave Clark Five « Glad All Over », Martha and the Vandellas « Dancing in the Street »).

V+ → I
ii-7 → V7#5 → IMaj7

Exemple : Dm7 → G7#5 → CMaj7. La quinte augmentée (D#) renforce l'attraction vers C.

Un accord augmenté peut approcher une triade majeure ou mineure par demi-ton ou par ton commun (common-tone approach).

I → bIII+ → ii-7 → V7 → I

Exemple : C → Eb+ → Dm7 → G7 → C. Eb+ est une couleur symétrique pouvant glisser par demi-ton vers les accords diatoniques voisins.

L'accord augmenté peut servir à créer un mouvement interne de voicing sur la tonique : on part de l'accord majeur (I), on élève la quinte pour obtenir I+, puis on poursuit vers I6 ou I7. La fondamentale reste la même, mais le chromatisme d'une voix (souvent la quinte) enrichit la progression et prépare la transformation de la tonique en accord de dominante, ouvrant la voie à un enchaînement vers le degré V, ou même vers un nouveau centre tonal.

On retrouve ce procédé dans For Once in My Life (Stevie Wonder) ou Steal Away (Robbie Dupree).

I → I+ → I6 → I7

Progression I – I+ – I6 – I7 : chromatisme sur un même accord de tonique.

Arpège augmenté à la guitare

L'arpège augmenté permet de travailler la sonorité de l'accord et sa conduite de voix. Voici une position en La augmenté (Aaug) sur deux octaves. Pour d'autres positions et formes d'arpèges augmentés, consultez notre page dédiée aux arpèges augmentés.

Exemples de morceaux

Sources