Mode Mixolydien

Le mode mixolydien est l'un des modes majeurs les plus groovy en musique, souvent utilisé dans des styles comme le rock, le blues, et la musique traditionnelle. Il se distingue par une structure d'intervalles qui lui confère une sonorité chaleureuse et légèrement bluesy. Ce mode est souvent perçu comme plus "relâché" et "dansant" que d'autres modes majeurs, en raison de la septième mineure, qui le caractérise de manière unique.

Le cinquième mode, ou mode Mixolydien, de la gamme majeure en Do (C) va de Sol à Sol. Les notes encadrées — la première, troisième, cinquième et septième notes de ce mode — forment un accord, en l'occurrence l'accord Sol 7 (G7). L'accord dominant 7ème possède une tierce majeure, une quinte juste, et une septième mineure. Parce que cet accord est construit à partir du cinquième mode, il est appelé un accord de degré V.

Sommaire

Morceaux

Exemples utilisant le mode mixolydien :

Accords associés

Exemples d'accords 7 et sus utilisés avec le mode mixolydien :

Notes et intervalles (exemple en D mixolydien)

Cette gamme suit une structure diatonique avec les intervalles caractéristiques : ton, ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton. Le mode mixolydien est un mode majeur avec une septième mineure, lui conférant une sonorité chaleureuse et légèrement bluesy, idéale pour des atmosphères festives et dynamiques.

Modes de la gamme majeure

Dans le mode mixolydien, les accords peuvent être construits sur chaque degré de la gamme. Ces accords sont principalement des accords majeurs et mineurs. Voici les accords diatoniques de la gamme mixolydienienne :

Les accords I, II et V

Les accords I, II et V — majeur 7, mineur 7, et dominant 7 — sont les trois accords les plus couramment joués en jazz. Puisque chaque accord possède une quinte juste (il existe des accords avec une b5 ou #5, que nous aborderons bientôt), la tierce et la septième sont les variables. Elles déterminent si l'accord est majeur, mineur, ou dominant — c'est-à-dire qu'elles déterminent ce qu'on appelle la qualité de l'accord.

Les règles suivantes résument les différences entre les trois accords :

• Les accords majeur 7 ont une tierce majeure et une septième majeure.
• Les accords mineur 7 ont une tierce mineure et une septième mineure.
• Les accords dominant 7 ont une tierce majeure et une septième mineure.

Le mode Mixolydien et les accords sus

Le mode Mixolydien est généralement joué sur deux types d'accords : G7 et Gsus. La différence entre ces deux accords ? Les guitaristes et pianistes voicent les accords sus de manière à ce que la 4ème ne sonne pas comme une "note à éviter". Une bonne définition d'un accord sus est : "un accord de degré V dans lequel la 4ème ne sonne pas comme une 'note à éviter'".

Le "sus" dans le symbole d'accord fait référence à la 4ème suspendue. En harmonie traditionnelle, la 4ème d'un accord sus se résout généralement d'un demi-ton vers le bas pour devenir la tierce d'un accord dominant 7. Dans la musique contemporaine, la 4ème ne se résout souvent pas, ce qui donne aux accords sus une qualité "flottante". Si vous jouez le mode G Mixolydien sur un accord Gsus puis sur un accord G7, vous entendrez la différence : sur Gsus, la 4ème (C) sonne naturellement, tandis que sur G7, elle crée une dissonance si elle est tenue.

Les accords sus sont devenus un son courant en jazz seulement depuis les années 1960, bien que Duke Ellington et Art Tatum les aient joués dans les années 1930 et 1940. Deux morceaux ont beaucoup contribué à populariser les accords sus parmi les musiciens de jazz : "Naima" de John Coltrane et "Maiden Voyage" de Herbie Hancock. "Maiden Voyage", enregistré en 1965, était révolutionnaire car il consistait presque entièrement d'accords sus.

Un mythe persistant est que "la 4ème remplace la tierce dans un accord sus". Cela était vrai autrefois, mais dans les années 1960, une acceptation croissante de la dissonance a conduit les guitaristes et pianistes à jouer des voicings sus avec à la fois la tierce et la 4ème. Dans un accord sus, la tierce est généralement placée au-dessus de la 4ème. Si vous placez la 4ème au-dessus de la tierce, le résultat serait beaucoup plus dissonant à cause de l'intervalle de 9ème mineure entre ces deux notes.

Les accords sus peuvent être notés de différentes façons : Gsus, G7sus4, Gsus4, FΔ/G, F/G, ou D-7/G. Les trois dernières variantes sont des accords slash : la partie gauche indique l'accord à jouer, la partie droite indique la note de basse. Par exemple, F/G décrit un accord de F joué sur une basse G. D-7/G décrit la fonction de l'accord sus, car un accord sus est comme une progression II-V contenue dans un seul accord.

Dans un morceau comme "Maiden Voyage", où l'harmonie consiste entièrement en accords sus, il y a toujours le danger que l'harmonie devienne trop statique et que la musique perde son élan. Dans un tel cas, vous pourriez vouloir utiliser la dissonance, et jouer la 4ème au-dessus de la tierce (créant une 9ème mineure) peut ne pas sonner aussi dur au troisième ou quatrième chorus. Laissez votre goût être votre guide.

Positions (exemple)

Les exemples qui suivent illustrent les positions du mode Mixolydien en tonalité de G et C.

Forme 1

Ceci est un G Mixolydien

Position équivalente : C Ionien

Forme 2

Ceci est un C Mixolydien

Position équivalente : G Dorien