Mode Altéré (Altered)

Le mode Altéré, également appelé septième mode de la gamme mineure mélodique, est un mode sophistiqué utilisé principalement sur les accords 7alt (dominante altérée). Ce mode se caractérise par une structure d'intervalles unique qui combine une tierce majeure, une septième mineure et toutes les altérations possibles (b9, #9, #11, b13), lui conférant une sonorité très sophistiquée et moderne, particulièrement appréciée dans le jazz moderne.

Ce mode apparaît comme ayant une tierce mineure (D), mais remarquez que la note après D dans la gamme (Eb) est une tierce majeure au-dessus de B, la fondamentale. Eb est un équivalent enharmonique de D#, la tierce majeure au-dessus de B. Les accords n'ont généralement pas à la fois une tierce mineure et une tierce majeure. La vraie tierce ici est Eb, la tierce majeure. Le D est quelque chose d'autre entièrement, que nous aborderons dans un instant.

Avec une tierce majeure, ce mode a une septième mineure (A), donc il doit correspondre à un certain type d'accord B7. Si vous voyiez le symbole d'accord B7, vous penseriez normalement au mode B Mixolydien, le cinquième mode de la gamme majeure de E. Puisque la signature de clé pour E majeur est quatre dièses, ce mode n'obvient évidemment pas de E majeur.

Ce mode est appelé "altéré" parce que, en tant qu'accord B7, il a été altéré de toutes les manières possibles. La 9ème a été à la fois abaissée et élevée, la 11ème a été élevée (la 11ème ne peut pas être abaissée, car elle deviendrait alors la tierce majeure), et la 13ème a été abaissée (la 13ème ne peut pas être élevée, car elle deviendrait alors la septième mineure). Si vous changez B, la fondamentale, ou Eb, la tierce, ou A, la septième, vous n'aurez plus un accord B7. Dans les limites de B7, le nombre maximum d'altérations a été fait.

Sommaire

Morceaux d'exemple

Exemples musicaux illustrant l'usage du mode Altéré

Notes & Intervalles

Structure théorique et construction du mode

Accords diatoniques

Harmonisation et construction des accords

L'accord 7alt

Utilisation et voicing de l'accord dominante altérée

Positions sur le manche

Formes et doigtés pour la guitare

Morceaux

Exemples de morceaux utilisant le mode Altéré (septième mode de la gamme mineure mélodique) :

Notes et intervalles (exemple en B Altéré, issu de C mineur mélodique)

B (Si), C (Do), D (Ré), Eb (Mi bémol), F (Fa), G (Sol), A (La)

Le septième mode de la gamme mineure mélodique suit une structure unique avec les intervalles caractéristiques. En partant de C mineur mélodique, le septième mode commence sur B et contient : B, C, D, Eb, F, G, A. Parce que ce mode va de B à B, il correspond à un certain type d'accord B. Il apparaît comme ayant une tierce mineure (D), mais remarquez que la note après D dans la gamme (Eb) est une tierce majeure au-dessus de B, la fondamentale. Eb est un équivalent enharmonique de D#, la tierce majeure au-dessus de B. Les accords n'ont généralement pas à la fois une tierce mineure et une tierce majeure. La vraie tierce ici est Eb, la tierce majeure. Le D est quelque chose d'autre entièrement — c'est le #9.

Avec une tierce majeure, ce mode a une septième mineure (A), donc il doit correspondre à un certain type d'accord B7. Si vous voyiez le symbole d'accord B7, vous penseriez normalement au mode B Mixolydien, le cinquième mode de la gamme majeure de E. Comment ce mode diffère-t-il de B Mixolydien ? Là où le mode B Mixolydien a une 9ème naturelle, le mode B Altéré a à la fois un b9 et un #9 (la note qui ressemble à la tierce mineure). Là où le mode B Mixolydien a une 11ème naturelle, le mode B Altéré a un #11. Le mode B Mixolydien a une 13ème naturelle, le mode Altéré a un b13. B Mixolydien a une 5ème, B Altéré n'a pas de 5ème.

Le symbole d'accord complet, reflétant toutes ces altérations, serait B7b9#9#11b13. Pouvez-vous imaginer jouer un morceau rapide et devoir lire cela ? Encore une fois, un raccourci est nécessaire, et le symbole d'accord préféré est B7alt. "Alt" signifie "altéré", et c'est aussi le nom du mode.

+1 +2 +1 +2 +2 +2 +2
Mode Altéré F b9 2 #9 M3 4 #11 5 b13 6 m7 M7

Modes de la gamme mineure mélodique

La gamme mineure mélodique possède sept modes, comme la gamme majeure. Dans le mode altere, les accords peuvent être construits sur chaque degré de la gamme. Ces accords incluent une variété d'accords mineurs, majeurs, diminués et augmentés. Le premier mode (I Mineur Mélodique) produit l'accord mineur-majeur (mMaj7 ou -Δ), qui fonctionne comme un accord tonique mineur. Voici les accords diatoniques de la gamme mineure mélodique :

F b2 2 3m 3M 4 b5 5 #5 6 7m 7M
I Mineur Mélodique mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5 7alt
II Locrien b9 susb9 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5 7alt mMaj7
III Lydien #5 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5 7alt mMaj7 susb9
IV Lydien b7 7#11 7b13 m7b5 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5
V Mixolydien b13 7b13 m7b5 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11
VI Locrien ♮9 m7b5 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11 7b13
VII Altéré 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5

L'accord 7alt (Altered Dominant)

Le septième mode de la gamme mineure mélodique est principalement utilisé sur les accords 7alt (dominante altérée). Avec une tierce majeure et une septième mineure, ce mode correspond à un accord de dominante 7ème, mais avec toutes les altérations possibles.

Symbole d'accord : Le symbole d'accord complet, reflétant toutes les altérations, serait B7b9#9#11b13. Pouvez-vous imaginer jouer un morceau rapide et devoir lire cela ? Encore une fois, un raccourci est nécessaire, et le symbole d'accord préféré est B7alt. "Alt" signifie "altéré", et c'est aussi le nom du mode.

Altérations : Ce mode est appelé "altéré" parce que, en tant qu'accord B7, il a été altéré de toutes les manières possibles :

  • La 9ème a été à la fois abaissée (b9) et élevée (#9)
  • La 11ème a été élevée (#11) — la 11ème ne peut pas être abaissée, car elle deviendrait alors la tierce majeure
  • La 13ème a été abaissée (b13) — la 13ème ne peut pas être élevée, car elle deviendrait alors la septième mineure
  • Il n'y a pas de 5ème dans ce mode

Si vous changez B, la fondamentale, ou Eb, la tierce, ou A, la septième, vous n'aurez plus un accord B7. Dans les limites de B7, le nombre maximum d'altérations a été fait.

Autres noms : Certains musiciens utilisent les symboles b5 et #5 au lieu de #11 et b13. Et certains musiciens appellent cela l'échelle diminuée par tons entiers, car elle commence comme une échelle diminuée et se termine comme une échelle par tons entiers. Ces deux échelles seront abordées plus tard.

Différence avec Mixolydien : Là où le mode B Mixolydien a une 9ème naturelle, le mode B Altéré a à la fois un b9 et un #9. Là où le mode B Mixolydien a une 11ème naturelle, le mode B Altéré a un #11. Le mode B Mixolydien a une 13ème naturelle, le mode Altéré a un b13. B Mixolydien a une 5ème, B Altéré n'a pas de 5ème.

Pour l'improvisation sur les accords 7alt : Lorsque vous improvisez sur un accord dominante altérée (B7alt), vous jouez le septième mode de la gamme mineure mélodique (mode Altéré).

Positions

Les exemples qui suivent illustrent les positions du mode Altéré (septième mode de la gamme mineure mélodique) en tonalité de G et C.

Forme 1

Ceci est un G Altéré

Position 1 du mode Altéré en Sol - Diagramme des notes sur le manche de guitare

Forme 2

Ceci est un C Altéré

Position 2 du mode Altéré en Do - Diagramme des notes sur le manche de guitare