Mode Phrygien

Le mode phrygien est l'un des modes mineurs les plus expressifs en musique, souvent utilisé dans des styles comme le métal, le rock et la musique classique. Il se distingue par une structure d'intervalles qui lui confère une sonorité sombre et exotique. Ce mode est souvent perçu comme plus "mystérieux" et "intensément dramatique" que d'autres modes mineurs, en raison de la seconde mineure, qui le caractérise de manière unique.

Sommaire

Morceaux

Trois exemples utilisant le mode phrygien :

Accords associés

Exemples d'accords susb9 utilisés avec le mode phrygien :

Notes et intervalles (exemple en D phrygien)

Cette gamme suit une structure diatonique avec les intervalles caractéristiques : demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton. Le mode phrygien est un mode mineur avec une seconde mineure, lui conférant une sonorité sombre et exotique, idéale pour des atmosphères mystérieuses ou dramatiques.

Modes de la gamme majeure

Dans le mode phrygien, les accords peuvent être construits sur chaque degré de la gamme. Ces accords sont principalement des accords majeurs et mineurs. Voici les accords diatoniques de la gamme phrygienienne :

Le mode Phrygien et les accords susb9

Le mode Phrygien et son accord sont très trompeurs. Parce qu'il possède une tierce mineure et une septième mineure, ce mode semble être joué sur un accord E-7. Cependant, C (la b6 de E-7) sonne très dissonant contre cet accord. Vous jouez généralement C sur E-7 uniquement dans des progressions diatoniques comme III-VI-II-V (E-7, A-7, D-7, G7, en Do majeur), où le C dans l'accord E-7 est joué seulement comme note de passage.

Le mode Phrygien est généralement joué, non pas sur des accords mineurs 7, mais sur des accords susb9. Les notes les plus souvent jouées sur un accord susb9 sont la fondamentale, la b9, la 4ème, la 5ème et la 7ème. Comme pour les accords sus, les notes les plus importantes qui distinguent un accord d'un autre sont généralement la tierce et la septième, mais dans les accords susb9, on met l'accent sur d'autres notes.

Les accords susb9 sont un son relativement nouveau dans l'harmonie jazz, introduit dans les compositions de Kenny Dorham, John Coltrane, McCoy Tyner et Wayne Shorter dans les années 1960. Comme d'habitude, Duke Ellington a anticipé tout le monde de plusieurs années, utilisant des accords susb9 dès 1953 dans "Melancholia".

De nombreux morceaux emblématiques utilisent l'harmonie Phrygienne : "La Mesha" de Kenny Dorham, "After The Rain" et "Crescent" de John Coltrane, "Penelope" et "Infant Eyes" de Wayne Shorter, "Search For Peace" de McCoy Tyner, "Golden Lotus" de Kenny Barron, et "Dolphin Dance" de Herbie Hancock. Un exemple précoce de solo étendu sur des accords sus et susb9 était le jeu de Wynton Kelly sur des accords Fsus et Fsusb9 dans l'intro, les interludes et la fin de l'enregistrement de "Someday My Prince Will Come" par Miles Davis.

Les accords susb9, comme les autres accords sus, fonctionnent généralement comme des accords de degré V et ont tendance à vouloir se résoudre d'une quinte vers le bas. Certains bassistes préfèrent même accorder leur instrument sur un accord Asusb9 (l'accord Phrygien de la tonalité de F) plutôt que sur A, la note d'accordage traditionnelle. Dans "Flamenco Sketches" de Miles Davis, il y a une section de huit mesures sur un pédale de D, où Miles joue le mode D Phrygien.

Les accords susb9 sont souvent joués à la place d'accords sus, d'accords de dominante 7, et de progressions II-V. Ils offrent une couleur harmonique unique et moderne, parfaite pour créer des atmosphères mystérieuses et expressives.

Positions (exemple)

Les exemples qui suivent illustrent les positions du mode Phrygien en tonalité de G et C majeur.

Forme 1

Ceci est un G Phrygien

Position équivalente : C Éolien

Forme 2

Ceci est un C Phrygien

Position équivalente : G Locrien