Mode Lydien #5 (Lydian Augmented)
Le mode Lydien #5, également appelé Lydian Augmented ou troisième mode de la gamme mineure mélodique, est un mode sophistiqué utilisé principalement sur les accords Δ#5 (majeur 7ème avec quinte augmentée). Ce mode se caractérise par une structure d'intervalles unique qui combine une quarte augmentée (#4) et une quinte augmentée (#5), lui conférant une sonorité moderne et sophistiquée, particulièrement appréciée dans le jazz moderne.
Le terme "Lydian Augmented" est descriptif : Lydian fait référence aux accords avec une quarte augmentée, et Augmented fait référence aux accords avec une quinte augmentée, comme dans un accord augmenté. Les musiciens de jazz n'ont commencé à jouer des accords Lydian Augmented avec fréquence qu'à partir des années 1960, bien que Bud Powell ait joué un accord AbΔ#5 dans sa grande composition "Glass Enclosure", enregistrée en 1951.
Sommaire
Morceaux d'exemple
Exemples musicaux illustrant l'usage du mode Lydien #5
Notes & Intervalles
Structure théorique et construction du mode
Accords diatoniques
Harmonisation et construction des accords
L'accord Δ#5
Utilisation et voicing de l'accord majeur 7ème #5
Positions sur le manche
Formes et doigtés pour la guitare
Morceaux
Exemples de morceaux utilisant le mode Lydien #5 sur des accords Δ#5 :
You Know I Care
Duke PearsonCe morceau de Duke Pearson illustre parfaitement le son de l'accord AbΔ#5 (qui peut aussi être noté C/Ab) dans le pont du morceau. C'est le son caractéristique de l'harmonie Lydian Augmented.
Glass Enclosure
Bud PowellCette grande composition de Bud Powell, enregistrée en 1951, utilise l'accord AbΔ#5. C'est l'un des premiers exemples d'utilisation de l'accord Lydian Augmented dans le jazz, bien avant que les musiciens ne commencent à l'utiliser avec fréquence dans les années 1960.
Notes et intervalles (exemple en Eb Lydien #5, issu de C mineur mélodique)
Le troisième mode de la gamme mineure mélodique suit une structure unique avec les intervalles caractéristiques. En partant de C mineur mélodique, le troisième mode commence sur Eb et contient : Eb, F, G, A, B, C, D. Ce mode possède une tierce majeure et une septième majeure, ce qui suggère un accord majeur 7ème (EbΔ). Normalement, si vous voyez un symbole d'accord EbΔ, vous penseriez à la gamme majeure de Eb. Comment ce mode diffère-t-il de la gamme majeure de Eb ? Il a à la fois une quarte augmentée (A naturel) et une quinte augmentée (B naturel).
Le symbole d'accord complet serait EbΔ#4#5, mais les musiciens de jazz n'aiment généralement pas les symboles compliqués, et le symbole abrégé couramment utilisé pour cet accord est EbΔ#5.
La tierce, la #5, et la septième de cet accord EbΔ#5 forment un accord de G majeur, ce qui explique pourquoi il est parfois noté comme un accord slash, dans ce cas G/Eb. Les triades sonnent généralement plus fortes lorsqu'elles sont jouées en deuxième inversion.
| F | b2 | 2 | 3m | 3M | 4 | b5 | 5 | #5 | 6 | 7m | 7M | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Mode Lydien #5 | F | b2 | 2 | m3 | M3 | 4 | #4 | 5 | #5 | 6 | m7 | M7 |
Modes de la gamme mineure mélodique
La gamme mineure mélodique possède sept modes, comme la gamme majeure. Dans le mode lydien-#5, les accords peuvent être construits sur chaque degré de la gamme. Ces accords incluent une variété d'accords mineurs, majeurs, diminués et augmentés. Le premier mode (I Mineur Mélodique) produit l'accord mineur-majeur (mMaj7 ou -Δ), qui fonctionne comme un accord tonique mineur. Voici les accords diatoniques de la gamme mineure mélodique :
| F | b2 | 2 | 3m | 3M | 4 | b5 | 5 | #5 | 6 | 7m | 7M | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| I Mineur Mélodique | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | |||||
| II Locrien b9 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | |||||
| III Lydien #5 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | |||||
| IV Lydien b7 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | |||||
| V Mixolydien b13 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | |||||
| VI Locrien ♮9 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | |||||
| VII Altéré | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | |||||
L'accord Δ#5 (Lydian Augmented)
Le troisième mode de la gamme mineure mélodique est principalement utilisé sur les accords Δ#5 (majeur 7ème avec quinte augmentée). Bien que ce mode possède une tierce majeure et une septième majeure (ce qui suggère un accord majeur 7ème standard), il se distingue par sa quarte augmentée (#4) et sa quinte augmentée (#5).
Le symbole d'accord complet serait Δ#4#5, mais les musiciens de jazz utilisent généralement le symbole abrégé Δ#5 pour simplifier.
Notation en accord slash : La tierce, la #5, et la septième de l'accord Δ#5 forment un accord majeur, ce qui explique pourquoi il est parfois noté comme un accord slash. Par exemple, un EbΔ#5 peut être noté G/Eb (accord de G majeur sur une basse de Eb). Les triades sonnent généralement plus fortes lorsqu'elles sont jouées en deuxième inversion.
Origine du terme : Le terme "Lydian Augmented" est descriptif :
- Lydian fait référence aux accords avec une quarte augmentée (#4)
- Augmented fait référence aux accords avec une quinte augmentée (#5), comme dans un accord augmenté
Historique : Les musiciens de jazz n'ont commencé à jouer des accords Lydian Augmented avec fréquence qu'à partir des années 1960, bien que Bud Powell ait joué un accord AbΔ#5 dans sa grande composition "Glass Enclosure", enregistrée en 1951.
Pour l'improvisation sur les accords Δ#5 : Lorsque vous improvisez sur un accord majeur 7ème #5, vous jouez le troisième mode de la gamme mineure mélodique (mode Lydien #5 / Lydian Augmented).
Positions
Les exemples qui suivent illustrent les positions du mode Lydien #5 (troisième mode de la gamme mineure mélodique) en tonalité de G et C.
Forme 1
Ceci est un G Lydien #5
Forme 2
Ceci est un C Lydien #5
