Mode Locrien

Le mode locrien est l'un des modes mineurs les plus sombres et instables en musique, souvent utilisé dans des styles expérimentaux, le jazz, et certaines musiques contemporaines. Il se distingue par une structure d'intervalles qui lui confère une sonorité tendue et dissonante. Ce mode est souvent perçu comme plus "mystérieux" et "précaire" que d'autres modes mineurs, en raison de sa quinte diminuée, qui lui donne une qualité unique et inhabituelle.

Sommaire

Morceaux

Trois exemples utilisant le mode locrien :

Accords associés

Exemples d'accords demi-diminués (ø) utilisés avec le mode locrien :

Notes et intervalles (exemple en D locrien)

Cette gamme suit une structure diatonique avec les intervalles caractéristiques : demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton. Le mode locrien est unique par sa quinte diminuée, lui conférant une sonorité instable, tendue et mystérieuse. Il est souvent utilisé pour créer des atmosphères sombres, inquiétantes ou dramatiques dans des compositions modernes ou expérimentales.

Modes de la gamme majeure

Dans le mode locrien, les accords peuvent être construits sur chaque degré de la gamme. Ces accords sont principalement des accords majeurs et mineurs. Voici les accords diatoniques de la gamme locrienienne :

Le mode Locrien et les accords demi-diminués

Le mode Locrien est le septième mode de la gamme majeure. Ce mode possède une tierce mineure et une septième mineure, donc il correspond à un accord B-7—mais avec une différence importante. Il possède également une quinte diminuée (F est une b5 au-dessus de B). Tous les autres modes majeurs ont une quinte juste.

Le symbole d'accord pour ce mode est Bø, abréviation de B-7b5, et appelé B demi-diminué (half-diminished). "Demi-diminué" signifie un accord mineur 7 avec une quinte diminuée. C'est la seule différence entre un accord mineur 7 et un accord demi-diminué : la quinte est diminuée (b5) au lieu d'être juste.

Si vous jouez le mode Locrien sur un accord Bø, vous remarquerez que la deuxième note du mode (C, la b9 de l'accord) sonne très dissonante. La b9 d'un accord demi-diminué est une autre "note à éviter". Si vous utilisez C comme note de passage dans une phrase mélodique plutôt que de la tenir ou de l'accentuer, la dissonance devient beaucoup moins perceptible.

Quand les maîtres du bebop pensaient à une gamme pour un accord demi-diminué, le mode Locrien était leur choix habituel, bien que Bud Powell jouait souvent la gamme mineure harmonique sur les accords demi-diminués. Il existe un autre mode, trouvé dans l'harmonie de la gamme mineure mélodique, qui sonne bien sur les accords demi-diminués et n'a pas de "note à éviter". Certains musiciens jouent le mode Locrien, d'autres le mode de l'harmonie mineure mélodique sur les accords demi-diminués. Beaucoup de musiciens jouent les deux, donc vous avez le choix.

Pour résumer : Tous les accords de la tonalité de Do majeur—CΔ, D-7, Esusb9, FΔ#4, G7, Gsus, A-b6, Bø— partagent la même gamme de Do majeur. Chaque mode de cette gamme correspond à un type d'accord spécifique, et le mode Locrien est celui qui correspond aux accords demi-diminués.

Positions (exemple)

Les exemples qui suivent illustrent les positions du mode Locrien en tonalité de G et C.

Forme 1

Ceci est un G Locrien

Position équivalente : C Phrygien

Forme 2

Ceci est un C Locrien

Position équivalente : G Lydien