Mode Lydien Dominant
Exemple — 4e mode de C mineur mélodique (lydien dominant)
Le mode Lydien Dominant, également appelé quatrième mode de la gamme mineure mélodique, est un mode sophistiqué utilisé principalement sur les accords 7#11 (dominante 7ème avec onzième augmentée). Il associe tierce majeure, septième mineure et onzième augmentée (#11). L'extrait audio est basé sur la gamme parente en do (C).
Le terme "Lydian Dominant" est descriptif : Lydian fait référence à la quarte augmentée (#11) du mode, et Dominant fait référence à sa fonction (parce qu'il a une tierce majeure et une septième mineure). Si vous voyez un symbole d'accord F7 sur une grille, vous penseriez normalement à F Mixolydien, le cinquième mode de la gamme majeure de Bb. Comment ce mode diffère-t-il de F Mixolydien ? Il a un B naturel, une onzième augmentée, donc #11 a été ajouté au symbole d'accord.
Morceaux
Exemples de morceaux utilisant le mode Lydien Dominant sur des accords 7#11 :
Stella By Starlight
Victor YoungCe standard de jazz utilise l'accord Ab7#11 Lydien Dominant dans la troisième mesure, illustrant parfaitement le son caractéristique de l'harmonie Lydien Dominant.
Our Delight
Tadd DameronLes quatre premières mesures de cette composition de Tadd Dameron utilisent l'accord Db7#11 Lydien Dominant dans la troisième mesure, démontrant l'utilisation sophistiquée de cette harmonie.
Nica's Dream
Horace SilverCe morceau emblématique d'Horace Silver utilise l'accord Eb7#11 Lydien Dominant. "Nica's Dream" est harmoniquement une composition très sophistiquée. L'accord Eb7#11 est suivi d'abord par Absusb9, puis par C/Db, un accord slash, et ensuite par un accord Asus.
Little Girl Blue
Richard RodgersNous pensons généralement que l'accord Lydien Dominant est "moderne", mais C7#11 est le premier accord du couplet de "Little Girl Blue" de Richard Rodgers, qui a été écrit en 1935, démontrant que cette harmonie était déjà utilisée bien avant l'ère moderne du jazz.
Accords associés
Exemples d'accords 7#11 utilisés avec le mode Lydien Dominant :
Notes et intervalles (exemple en F Lydien Dominant, issu de C mineur mélodique)
Le quatrième mode de la gamme mineure mélodique suit une structure unique avec les intervalles caractéristiques. En partant de C mineur mélodique, le quatrième mode commence sur F et contient : F, G, A, B, C, D, Eb. Ce mode possède une tierce majeure (A) et une septième mineure (Eb), ce qui suggère un accord de dominante 7ème (F7). Normalement, si vous voyez un symbole d'accord F7, vous penseriez à F Mixolydien, le cinquième mode de la gamme majeure de Bb. Comment ce mode diffère-t-il de F Mixolydien ? Il a un B naturel, une onzième augmentée (#11), donc #11 a été ajouté au symbole d'accord.
Le symbole d'accord complet est F7#11. Le terme "Lydian Dominant" est descriptif : Lydian fait référence à la quarte augmentée (#11) du mode, et Dominant fait référence à sa fonction (parce qu'il a une tierce majeure et une septième mineure).
| +2 | +2 | +2 | +1 | +2 | +2 | +1 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Mode Lydien Dominant | F | b2 | 2 | m3 | M3 | 4 | #4 | 5 | #5 | 6 | m7 | M7 |
Modes de la gamme mineure mélodique
La gamme mineure mélodique possède sept modes, comme la gamme majeure. Dans le mode lydien-b7, les accords peuvent être construits sur chaque degré de la gamme. Ces accords incluent une variété d'accords mineurs, majeurs, diminués et augmentés. Le premier mode (I Mineur Mélodique) produit l'accord mineur-majeur (mMaj7 ou -Δ), qui fonctionne comme un accord tonique mineur. Voici les accords diatoniques de la gamme mineure mélodique :
| I | II | III | IV | V | VI | VII | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| I Mineur Mélodique | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | ||||||
| II Locrien b9 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | ||||||
| III Lydien #5 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | ||||||
| IV Lydien b7 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | ||||||
| V Mixolydien b13 | 7b13 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | ||||||
| VI Locrien ♮9 | m7b5 | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | ||||||
| VII Altéré | 7alt | mMaj7 | susb9 | Maj7#5 | 7#11 | 7b13 | m7b5 | ||||||
L'accord 7#11
Le quatrième mode de la gamme mineure mélodique est principalement utilisé sur les accords 7#11 (dominante 7ème avec onzième augmentée). Bien que ce mode possède une tierce majeure et une septième mineure (ce qui suggère un accord de dominante 7ème standard), il se distingue par sa quarte augmentée (#11).
Le symbole d'accord est 7#11. Par exemple, un accord F7#11 utilise le mode F Lydien Dominant, le quatrième mode de la gamme mineure mélodique de C.
Différence avec Mixolydien : Si vous voyez un symbole d'accord F7 sur une grille, vous penseriez normalement à F Mixolydien, le cinquième mode de la gamme majeure de Bb. Le mode Lydien Dominant diffère de F Mixolydien par la présence du B naturel (onzième augmentée), ce qui crée une couleur harmonique plus sophistiquée et moderne.
Origine du terme : Le terme "Lydian Dominant" est descriptif :
- Lydian fait référence à la quarte augmentée (#11) du mode
- Dominant fait référence à sa fonction (parce qu'il a une tierce majeure et une septième mineure)
Historique : Nous pensons généralement que l'accord Lydien Dominant est "moderne", mais C7#11 est le premier accord du couplet de "Little Girl Blue" de Richard Rodgers, qui a été écrit en 1935, démontrant que cette harmonie était déjà utilisée bien avant l'ère moderne du jazz.
Pour l'improvisation sur les accords 7#11 : Lorsque vous improvisez sur un accord dominante 7ème #11, vous jouez le quatrième mode de la gamme mineure mélodique (mode Lydien Dominant).
Positions
Les exemples qui suivent illustrent les positions du mode Lydien Dominant (quatrième mode de la gamme mineure mélodique) en tonalité de G et C.
Forme 1
Ceci est un G Lydien Dominant
Forme 2
Ceci est un C Lydien Dominant
