Gamme Diminuée (Diminished Scale)

La gamme diminuée est une gamme à huit notes qui se présente sous deux formes : l'une alterne demi-tons et tons entiers, l'autre alterne tons entiers et demi-tons. Contrairement aux gammes majeure et mineure mélodique qui sont asymétriques, la gamme diminuée est symétrique, ce qui signifie que son motif d'intervalles est régulier. Cette symétrie confère à la gamme diminuée des propriétés uniques et en fait l'une des sonorités les plus courantes dans le jazz depuis l'ère du bebop.

La gamme diminuée possède deux caractéristiques uniques :

• Contrairement aux gammes majeure et mineure mélodique à sept notes, la gamme diminuée est une gamme à huit notes.
• Contrairement aux gammes majeure et mineure mélodique, elle est symétrique. C'est-à-dire que son motif d'intervalles est régulier — dans ce cas, alternant demi-tons et tons entiers, ou vice versa.

Par contraste, les gammes majeure et mineure mélodique sont asymétriques. Par exemple, les intervalles dans la gamme majeure sont : ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton — un motif asymétrique. Les gammes diminuées sont symétriques.

Combien de gammes diminuées existe-t-il ? Parce que la gamme diminuée est symétrique, il y en a moins de 12. En fait, il n'existe que trois gammes diminuées :

• Celle qui commence sur G, A#, C#, ou E (toutes identiques, séparées d'une tierce mineure)
• Celle qui commence sur Ab, B, D, ou F (toutes identiques, séparées d'une tierce mineure)
• Celle qui commence sur A, C, Eb, ou F# (toutes identiques, séparées d'une tierce mineure)

C'est le point le plus important de l'harmonie de la gamme diminuée : tout se répète à l'intervalle d'une tierce mineure.

Sommaire

Morceaux

Exemples de morceaux utilisant la gamme diminuée :

Notes et intervalles

La gamme diminuée se présente sous deux formes qui contiennent exactement les mêmes notes, mais commencent sur des notes différentes :

Gamme demi-ton/ton (exemple en G)

Cette forme alterne demi-ton, ton, demi-ton, ton, etc. Elle est principalement utilisée sur les accords V7b9 (dominante avec neuvième bémol).

Gamme ton/demi-ton (exemple en G)

Cette forme alterne ton, demi-ton, ton, demi-ton, etc. Elle est principalement utilisée sur les accords diminués 7ème (diminished 7th chords).

Important : Remarquez que les deux gammes contiennent exactement les mêmes notes. Chaque gamme demi-ton/ton est la même qu'une gamme ton/demi-ton, mais commence sur une note différente.

Gamme demi-ton/ton et accord V7b9

La gamme demi-ton/ton diminuée (commençant par un demi-ton) est principalement utilisée sur les accords V7b9 (dominante avec neuvième bémol).

Cette gamme, qui va de G à G, correspond à un certain type d'accord G. Bien que Bb soit une tierce mineure au-dessus de G, la note suivante est B, une tierce majeure au-dessus de G. Comme vous l'avez appris du mode altéré de la gamme mineure mélodique, lorsqu'une gamme semble avoir à la fois une tierce mineure et une tierce majeure, la "tierce mineure" est en réalité un #9. Puisque la vraie tierce est B, une tierce majeure au-dessus de G, et que F est une septième mineure au-dessus de G, cette gamme correspond à un certain type d'accord G7.

Quelles sont les altérations ? Ab est le b9, Bb est le #9, C# est le #11. Le symbole d'accord complet serait G7b9#9#11. Encore une fois, nous avons besoin d'un raccourci. La plupart des musiciens de jazz écrivent cet accord comme G7b9, bien que G7#9 soit occasionnellement utilisé.

Comme l'harmonie de la gamme mineure mélodique, l'harmonie de la gamme diminuée n'a pas de "notes à éviter". En conséquence, tout ce qui est harmoniquement contenu dans cette gamme est interchangeable : accords, voicings, licks, phrases, motifs, etc. Puisque les gammes diminuées G, Bb, C#, et E sont identiques, les accords G7b9, Bb7b9, C#7b9, et E7b9 sont largement interchangeables.

Répétition à la tierce mineure : Vous pouvez répéter les licks une tierce mineure plus haut ou plus bas. Vous pouvez également répéter les accords une tierce mineure plus haut ou plus bas. C'est le principe fondamental de l'harmonie de la gamme diminuée : tout se répète à l'intervalle d'une tierce mineure.

Gamme ton/demi-ton et accord diminué

La gamme ton/demi-ton diminuée (commençant par un ton entier) est principalement utilisée sur les accords diminués 7ème. Le symbole d'accord habituel pour un accord diminué 7ème est la fondamentale de l'accord suivie d'un petit cercle. Le symbole pour un accord F diminué est F°.

Encore une fois, à cause de l'absence de "notes à éviter" dans la gamme diminuée, tout se répète à l'intervalle d'une tierce mineure, donc F° est interchangeable avec Ab°, B°, et D°.

Substitution de l'accord diminué : Les accords diminués sont généralement joués à la place des accords V7b9 pour créer une ligne de basse chromatique. Par exemple, dans "Sophisticated Lady" de Duke Ellington, l'accord G#° est vraiment E7b9 sans E, la fondamentale. Normalement, l'accord de dominante 7ème précédant tout accord A serait E7. L'accord G#° est joué comme substitut de E7b9 afin de créer une ligne de basse chromatique, de G à G# à A.

Règle générale : Chaque fois que vous rencontrez un accord diminué dans un morceau, vérifiez si la fondamentale fait partie d'une ligne de basse chromatique. Ensuite, vérifiez s'il équivaut à l'accord de dominante 7ème b9 une quinte au-dessus de l'accord qui suit. C'est généralement le cas.

Évolution historique : Les musiciens de jazz du début jouaient la gamme diminuée uniquement sur les accords diminués. À partir de l'ère du bebop, les musiciens de jazz ont commencé à remplacer les accords diminués par des accords V7b9. Peu de musiciens de jazz modernes écrivent réellement des accords diminués dans leurs morceaux. Lors de la lecture de grilles de morceaux des années 1940 et antérieures, les musiciens de jazz d'aujourd'hui substituent souvent l'accord V7b9 à l'accord diminué.

Symétrie et répétition à la tierce mineure

La caractéristique la plus importante de la gamme diminuée est sa symétrie et la répétition à l'intervalle d'une tierce mineure.

Interchangeabilité des accords : Puisque les gammes diminuées G, Bb, C#, et E sont identiques, les accords G7b9, Bb7b9, C#7b9, et E7b9 sont largement interchangeables. De même, les accords F°, Ab°, B°, et D° sont interchangeables.

Répétition des licks : Vous pouvez répéter n'importe quelle phrase, motif ou ligne mélodique une tierce mineure plus haut ou plus bas. Cela fonctionne parce que la structure de la gamme est identique à chaque tierce mineure.

Répétition des accords : Vous pouvez répéter n'importe quel voicing d'accord une tierce mineure plus haut ou plus bas. Cela crée une structure harmonique cohérente et sophistiquée.

Voicing double diminué : Parce qu'il n'y a pas de "notes à éviter" dans la gamme diminuée, vous pouvez jouer toutes les notes en même temps comme un accord. Un voicing qui contient toutes les huit notes de la gamme diminuée est appelé un voicing double diminué. Chaque main joue un accord diminué 7ème différent, créant une sonorité riche et complexe.

Attention à la basse : Chaque fois que vous jouez quelque chose de l'harmonie de la gamme diminuée, vous jouez dans quatre tonalités en même temps, toutes séparées d'une tierce mineure. Vous ne pouvez pas toujours supposer que le bassiste jouera la fondamentale de l'accord, donc la note que le bassiste joue en dessous peut affecter la tonalité. Parce que les bassistes jouent souvent la substitution tritonique et jouent des notes de passage ainsi que des fondamentales, l'accord G7b9 que vous pensez jouer peut finir par sonner comme Bb7b9, Db7b9, E7b9, F°, Ab°, B°, ou D°, selon la note que le bassiste joue en dessous. Ne vous inquiétez pas — quand cela arrive, cela ne vous fera pas sonner mal, juste différent de ce à quoi vous vous attendiez.

Positions

Les exemples qui suivent illustrent les positions de la gamme diminuée en tonalité de G.

Forme 1 - Demi-ton/Ton

Ceci est une G Diminuée demi-ton/ton (pour accord G7b9)

Forme 1 - Ton/Demi-ton

Ceci est une G Diminuée ton/demi-ton (pour accord G°)

Conseils de pratique

Jouez chaque gamme diminuée, à la fois demi-ton/ton et ton/demi-ton, autour du cycle des quintes. Pendant que vous jouez chaque gamme, pensez à tous les autres accords qui partagent cette même gamme. Créez des phrases de gamme diminuée en utilisant la méthode "tout se répète à une tierce mineure". Après avoir fait cela pendant un certain temps, inventez de nouvelles phrases, en essayant de ne pas répéter les phrases à une tierce mineure d'intervalle. Essayez également de créer des phrases répétées à l'intervalle de deux tierces mineures (un triton).