Mode Mixolydien b13 (Cinquième mode de la gamme mineure mélodique)

Le mode Mixolydien b13, également appelé cinquième mode de la gamme mineure mélodique, est un mode rarement joué dans le jazz. L'analyse traditionnelle de ce mode démontre les limitations de la théorie traditionnelle. En analysant ce mode de manière traditionnelle, on constate que les notes d'accord — par exemple G-B-D-F (fondamentale, tierce majeure, quinte juste, septième mineure) — suggèrent un accord G7. Le Eb dans la gamme serait le b13 de l'accord, suggérant un symbole d'accord G7b13.

Cependant, cela crée toutes sortes de problèmes. À la fois C et Eb — la 11ème et le b13 — sonneront comme des notes à éviter si elles sont jouées contre un accord G7. La vérité est que ce mode est rarement joué. La plupart des musiciens de jazz, lorsqu'ils voient le symbole d'accord G7b13, improvisent soit sur l'échelle altérée soit sur l'échelle par tons entiers — deux gammes que nous aborderons bientôt.

Lorsqu'un véritable accord du cinquième mode de la gamme mineure mélodique est joué, c'est presque toujours un accord mineur-majeur avec la quinte à la basse (comme dans C-Δ/G). Les accords construits sur le cinquième mode de la gamme mineure mélodique fonctionnent comme des accords toniques mineurs.

Sommaire

Morceaux d'exemple

Exemples musicaux illustrant l'usage du cinquième mode

Notes & Intervalles

Structure théorique et construction du mode

Accords diatoniques

Harmonisation et construction des accords

L'accord mineur-majeur /5

Utilisation et voicing de l'accord mineur-majeur avec quinte à la basse

Positions sur le manche

Formes et doigtés pour la guitare

Morceaux

Exemples de morceaux utilisant le cinquième mode de la gamme mineure mélodique :

Notes et intervalles (exemple en G Mixolydien b13, issu de C mineur mélodique)

G (Sol), A (La), Bb (Si bémol), C (Do), D (Ré), Eb (Mi bémol), F (Fa)

Le cinquième mode de la gamme mineure mélodique suit une structure unique avec les intervalles caractéristiques. En partant de C mineur mélodique, le cinquième mode commence sur G et contient : G, A, Bb, C, D, Eb, F. Les notes d'accord — G-B-D-F (fondamentale, tierce majeure, quinte juste, septième mineure) — suggèrent un accord G7. Le Eb dans la gamme serait le b13 de l'accord, suggérant un symbole d'accord G7b13.

Cependant, l'analyse traditionnelle de ce mode démontre les limitations de la théorie traditionnelle. À la fois C et Eb — la 11ème et le b13 — sonneront comme des notes à éviter si elles sont jouées contre un accord G7. C'est pourquoi ce mode est rarement joué de cette manière. La plupart des musiciens de jazz, lorsqu'ils voient le symbole d'accord G7b13, improvisent soit sur l'échelle altérée soit sur l'échelle par tons entiers.

Lorsqu'un véritable accord du cinquième mode de la gamme mineure mélodique est joué, c'est presque toujours un accord mineur-majeur avec la quinte à la basse (comme dans C-Δ/G). En C mineur mélodique, le noter comme un accord slash, C-Δ/G, est probablement assez sûr.

+2 +1 +2 +2 +1 +2 +2
Mode Mixolydien b13 F b2 2 m3 M3 4 b5 5 b13 6 m7 M7

Modes de la gamme mineure mélodique

La gamme mineure mélodique possède sept modes, comme la gamme majeure. Dans le mode mixolydien-b13, les accords peuvent être construits sur chaque degré de la gamme. Ces accords incluent une variété d'accords mineurs, majeurs, diminués et augmentés. Le premier mode (I Mineur Mélodique) produit l'accord mineur-majeur (mMaj7 ou -Δ), qui fonctionne comme un accord tonique mineur. Voici les accords diatoniques de la gamme mineure mélodique :

F b2 2 3m 3M 4 b5 5 #5 6 7m 7M
I Mineur Mélodique mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5 7alt
II Locrien b9 susb9 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5 7alt mMaj7
III Lydien #5 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5 7alt mMaj7 susb9
IV Lydien b7 7#11 7b13 m7b5 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5
V Mixolydien b13 7b13 m7b5 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11
VI Locrien ♮9 m7b5 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11 7b13
VII Altéré 7alt mMaj7 susb9 Maj7#5 7#11 7b13 m7b5

L'accord mineur-majeur /5 (Cinquième mode de la gamme mineure mélodique)

Le cinquième mode de la gamme mineure mélodique est rarement joué dans le jazz. L'analyse traditionnelle suggère un accord G7b13, mais cela crée des problèmes car à la fois C (la 11ème) et Eb (le b13) sonneront comme des notes à éviter si elles sont jouées contre un accord G7.

Utilisation réelle : Lorsqu'un véritable accord du cinquième mode de la gamme mineure mélodique est joué, c'est presque toujours un accord mineur-majeur avec la quinte à la basse (comme dans C-Δ/G). Les accords construits sur le cinquième mode de la gamme mineure mélodique fonctionnent comme des accords toniques mineurs.

Symbole d'accord : Parce qu'il est si rarement joué, l'accord du cinquième mode de la gamme mineure mélodique n'a pas de symbole d'accord universellement accepté. En C mineur mélodique, le noter comme un accord slash, C-Δ/G, est probablement assez sûr.

Alternatives : La plupart des musiciens de jazz, lorsqu'ils voient le symbole d'accord G7b13, improvisent soit sur l'échelle altérée soit sur l'échelle par tons entiers — deux gammes que nous aborderons bientôt.

Pour l'improvisation sur les accords mineur-majeur /5 : Lorsque vous improvisez sur un accord mineur-majeur avec la quinte à la basse (comme C-Δ/G), vous jouez le cinquième mode de la gamme mineure mélodique (mode Mixolydien b13).

Positions

Les exemples qui suivent illustrent les positions du mode Mixolydien b13 (cinquième mode de la gamme mineure mélodique) en tonalité de G et C.

Forme 1

Ceci est un G Mixolydien b13

Position 1 du mode Mixolydien b13 en Sol - Diagramme des notes sur le manche de guitare

Forme 2

Ceci est un C Mixolydien b13

Position 2 du mode Mixolydien b13 en Do - Diagramme des notes sur le manche de guitare